\u201cEn el barro\u201d, el spin-off femenino de \u201cEl Marginal\u201d, ubica una vez m\u00e1s a Argentina en lo m\u00e1s alto en materia de ficci\u00f3n: en su primera semana, con 5.600.000 visualizaciones, la serie es la m\u00e1s vista de habla no inglesa en todo el mundo y se ubica en el top diez de 41 pa\u00edses, como Argentina, Uruguay, Espa\u00f1a y Alemania. <\/p>\n\n\n\n
Esos n\u00fameros no aparecen s\u00f3los, sino que requieren de una buena direcci\u00f3n, actuaciones y un gui\u00f3n. Entre quienes escribieron la historia est\u00e1 Omar Quiroga, docente de la Escuela Universitaria de Artes de la Universidad Nacional de Quilmes, quien tambi\u00e9n escribi\u00f3 El Marginal y, a lo largo de su trayectoria, trabaj\u00f3 con Pedro Saborido y Tato Bores. La nueva producci\u00f3n de Netflix y Underground (de Sebasti\u00e1n Ortega) tendr\u00e1 su segunda temporada.<\/p>\n\n\n\n
\u201cCuando se concretan proyectos como \u2018En el barro\u2019 se genera esperanza para la ficci\u00f3n nacional. Son la muestra que aqu\u00ed se puede producir una obra para el p\u00fablico local y que, al mismo tiempo, puede ser apreciada por gente de otros pa\u00edses\u201d, afirma Omar Quiroga.<\/p>\n\n\n\n
Y contin\u00faa: \u201cMuchas veces en reuniones escuch\u00e9 la frase \u2018el material argentino no viaja\u2019, que quiere decir que no se puede exportar y no vale la pena invertir en ello. Yo creo que no es as\u00ed, pero hay que demostrarlo. Me hace pensar en esas consignas como la del Eternauta, que dice: \u2018lo viejo sirve\u2019. En este caso ser\u00eda: \u2018lo nuestro sirve, Juan\u2019\u201c.<\/p>\n\n\n\n
\u201cEn el barro\u201d es el primer spin-off de la serie matriz El Marginal y tambi\u00e9n ocurre en el \u00e1mbito carcelario, pero, esta vez, de mujeres. Conocidas como \u201clas embarradas\u201d, cinco mujeres ingresan a la prisi\u00f3n La Quebrada y deben luchar por mantenerse vivas en un ambiente corrupto y contra los grupos de presas ya instaladas. Entre los personajes principales se encuentra Gladys (Ana Garibaldi), la esposa de Borges, el penitenciario m\u00e1s poderoso de \u201cEl Marginal\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Seg\u00fan relata Quiroga, la idea de crear este spin-off ya hab\u00eda surgido durante la \u00faltima temporada de la serie protagonizada por Juan Minuj\u00edn, Nicol\u00e1s Furtado y Claudio Rissi. \u201cComo proyecto, es parte de una tendencia mundial. Las mujeres quieren ver historias protagonizadas por mujeres y les cansa mucho la narrativa de un mundo dominado por hombres, que ha dejado de lado la figura femenina como parte esencial de un proceso y que siempre la usa como accesorio a la voluntad o, en este caso, las aventuras masculinas. Barro es una aventura de mujeres\u201d, detalla el guionista.<\/p>\n\n\n\n
Entre las actrices principales se encuentran Ana Garibaldi, Valentina Zenere, Rita Cortese, Lorena Vega, Carolina Ram\u00edrez y Ana Rujas.\u00a0Tambi\u00e9n, cuenta con la participaci\u00f3n de\u00a0Mar\u00eda Becerra, Marcelo Subiotto y Alejandra Locomotora Oliveras\u00a0(fallecida hace pocas semanas). Adem\u00e1s,\u00a0regresan Juan Minuj\u00edn, Maite Lanata y Gerardo Romano\u00a0en sus ic\u00f3nicos personajes de la serie matriz.<\/p>\n\n\n\n
La Quebrada, una c\u00e1rcel de mujeres<\/p>\n\n\n\n
Pasar de escribir cinco temporadas de \u201cEl Marginal\u201d a un ambiente carcelario femenino como es \u201cEn el Barro\u201d, no debe ser f\u00e1cil. \u00bfC\u00f3mo es una mujer presa? \u00bfQu\u00e9 viven ellas que no viven ellos? <\/p>\n\n\n\n
\u201cLas razones que llevan a la mujeres y a los hombres a la c\u00e1rcel son diferentes en las motivaciones, en los modos de actuar, incluso la tendencia en los cr\u00edmenes es diferente: estad\u00edsticamente, las mujeres son condenadas por tr\u00e1fico de drogas en su mayor\u00eda; no son atracadoras, ni secuestradoras, ni sicarias, por ejemplo. Su forma de delinquir no tiene que ver con la intimidaci\u00f3n. Pueden ser igual de violentas que los hombres, pero esa violencia no se expresa igual, ni en lo f\u00edsico \u2013 es algo fundamental en una historia de acci\u00f3n \u2013 ni en lo verbal\u201d, describe Quiroga.<\/p>\n\n\n\n
A su vez, relata que los varones no conviven con sus hijos en prisi\u00f3n, \u201co sea que, en una c\u00e1rcel femenina hay un sector con ni\u00f1os\u201d, y las mujeres suelen sufrir el abandono de sus parejas varones cuando son condenadas o las visitas son escasas. \u201cEn cambio, cuando un hombre va preso, la mujer queda atada al destino de su pareja, esta asumido que debe hacer el aguante, o es una traidora\u201d, desglosa.<\/p>\n\n\n\n
As\u00ed, a la hora de guionar, Quiroga\u00a0dice que no hay reglas escritas en esta profesi\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 de la cuesti\u00f3n t\u00e9cnica y art\u00edstica. En este sentido, reflexiona: \u201cTengo una educaci\u00f3n sentimental mirando novelas de Migr\u00e9 y pel\u00edculas en blanco y negro.\u00a0Los personajes femeninos ofrecen una vastedad que en los masculinos no es habitual.\u00a0Es algo de la vida real, las mujeres tienen un componente de misterio y facetas que en el mundo de los hombres son limitadas. No necesitan sobrecargarse. Traen el melodrama en el rostro.\u00a0Y eso hace m\u00e1s sencillo hacer lugar a esa regla que dice: \u2018menos es m\u00e1s\u2019.\u00a0Eso de que los hombres podemos sobrevivir en silencio durante horas y las mujeres no, me parece que tiene bastante de cierto\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Jugar en primera<\/p>\n\n\n\n
Adem\u00e1s de trabajar en \u201cEn el barro\u201d y \u201cEl Marginal, en la actualidad Quiroga tiene dedicaci\u00f3n full time en la productora Underground. As\u00ed, plantea que, cuando se trabaja en la industria audiovisual, las personas tienden a sentir que cada producci\u00f3n es excepcional debido a la inestabilidad del trabajo. \u201cEso lleva un riesgo alto, como si siempre empezaras de cero. Es diferente cuando sent\u00eds que est\u00e1s trabajando sobre el est\u00e1ndar, no la excepci\u00f3n. La idea de la continuidad se siente m\u00e1s s\u00f3lida para todas las \u00e1reas de trabajo, y el p\u00fablico tambi\u00e9n lo siente as\u00ed. Es un panorama menos inseguro\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Plantea tambi\u00e9n que trabajar para Underground le permite explorar su creatividad y dedicarle meses a una producci\u00f3n. Cuando esta es para Netflix, la mirada es a\u00fan m\u00e1s intensa: \u201cSon empresas con peso en el mercado y posibilidades de apostar al desarrollo de proyectos. La proyecci\u00f3n que adquiere una obra cuando se la publica en Netflix es local, regional y mundial, todo al mismo tiempo\u201d.<\/p>\n\n\n\n
En su primera semana de estreno,\u00a0la producci\u00f3n de Underground lidera las audiencias\u00a0de Argentina, Uruguay, Bolivia, Brasil, Bahamas, Chile, Colombia, Costa Rica, Rep\u00fablica Dominicana, Ecuador, Guatemala, M\u00e9xico, Per\u00fa, Paraguay, El Salvador, Trinidad y Tobago, Venezuela, Austria, B\u00e9lgica, Suiza, Alemania, Espa\u00f1a, Italia, Pa\u00edses Bajos y Portugal.<\/p>\n\n\n\n
Cr\u00e9dito: Luciana Mazzina para Agencia de Noticias UNQ<\/p>\n\n\n\n
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